構成主義（Constructivism)......它對我的影響就如同現代宣言一樣.......人們從馬列維奇的作品中瞭解到注入於建築內部的至上主義理念以及他對平面產生的影響，其潛力在於它對平面的影響......我認為能對建築產生的最大影響就是重新組織他的平面，重新決定如何使用平面，以及怎樣在平面中移動。這種組織可以發生在任何一層，而不是在地面。這也意味著有另一種力量，能讓你從某種約束中解脫出來，因為你在現有的秩序中獲得了自由。…….札哈·哈蒂 Zaha Hadaid 《El croquis》1990
根據雅克 德希達的說法，當處理經典敘述結構時，最好進行文本解讀，任何建築的解構「deconstruction」都需要某類原型建構「construction」的存在，而進行主題的變形與顛覆。較常見的誤繆是忽略了要去解構的文本對象，將解構主義視為是一種形式操作的手法去理解，轉而形成為一種自由形式的堆疊與變形，而失去了藉由對立拆解既有結構對象而產生出的場所存在辯證關係。常與解構主義相提並論的二十世紀初期俄羅斯構成主義。
深刻影響解構主義的二十世紀初期俄羅斯構成主義（Constructivism)，緣起於歌頌機械與建築的工業構建形式，通過純粹的紀念碑形式，創造新內容與新形式。1930年 雅科夫·切爾尼科夫（Yakov Chernikhov）在《建築奇幻》一書中的101幅想象圖，啟發及影響了後續的解構主義，先鋒派建築師埃爾·利西茨基在1924年的「雲吊架」（Wolkenbügel）中，把建築工地、棚架、起重機等臨時性與過渡性的外貌，將臨時成為永久，變成可以居住的地方，建築的精神在於反向的顛覆關於建築中永恆與固定的觀念。而「雲吊架」這個案子也影響了後來在1970年由倫佐·皮亞諾及理查·羅傑斯設計的巴黎龐畢度中心，外露的管線解構了當時建築的美學，令建築界天翻地覆，因而產生了時代意義，但可惜的是人們只看見外表的形式，到後來竟演變成與其批判精神完全對立而精雕細琢的高科技HighTech建築風潮，形式成為了潮流風格。
1988年在紐約MOMA的解構主義建築展，將近五十年後才開始敢大膽地分離了建築的層的概念，各層的平面各自發展分離，平面與樓梯動線各自分離，屋頂與屋體各自分離。解構主義以整體的碎化幾何達成解構，建築間的關係錯位、偏位、自由、混亂，解構建築中樓層、屋頂、牆璧、結構、外觀的傳統對位關係。解構主義的努力在於挑戰及釋放現代主義中『形隨機能』、『結構表現』、『真實構築』的束縛及思想規範。設計上便不再需要將機能塞在一個垂直性量體內，而是各別樓層機能的堆疊，各別動線的堆疊，而不在意建築外觀樣式。
透過這個建築我們來看關於俄羅斯構成主義建築。